西河大鼓大全 上册

1 (p1): 上册
1 (p1-1): 第一章 西河大鼓曲史考
1 (p1-1-1): 一、西河大鼓的艺术式样和曲种属性
3 (p1-1-1-1): （一）西河大鼓鼓书中的徒口说书——评书
5 (p1-1-1-2): （二）西河大鼓鼓书中的唱——曲唱
6 (p1-1-1-3): （三）西河大鼓曲种的正宗主体——西河大鼓鼓曲
8 (p1-1-1-4): （四）鼓书“曲唱”和鼓曲“唱曲”的区别
8 (p1-1-1-4-1): 1．西河鼓书中的曲唱是“说书”
8 (p1-1-1-4-2): 2．鼓书中的曲唱是“片段”
8 (p1-1-1-4-2-1): （1）有头无尾
9 (p1-1-1-4-2-2): （2）无头无尾
9 (p1-1-1-4-2-3): （3）有尾无头
10 (p1-1-1-4-3): 3．板型使用的不同
10 (p1-1-1-4-4): 4．唱腔使用的不同
11 (p1-1-1-4-5): 5．唱词风格的不同
11 (p1-1-1-4-6): 6．对演员和弦师的水平要求不同
11 (p1-1-1-4-7): 7．书、曲目内容的不同
11 (p1-1-1-4-8): 8．人员组合的不同
11 (p1-1-1-4-9): 9．演出式样和所用道具的不同
11 (p1-1-1-4-10): 10．演出场所的不同
11 (p1-1-1-4-11): 11．其他方面的不同
12 (p1-1-2): 二、说唱艺术在西河大鼓史前的艺术式样
12 (p1-1-2-1): （一）源远流长的说唱艺术——从先秦至宋元
16 (p1-1-2-2): （二）西河大鼓的先祖——元、明“词话”和明清“鼓词”
18 (p1-1-2-3): （三）从“鼓词”到“鼓书、鼓曲”
18 (p1-1-2-3-1): 1．关于“鼓词”的艺术式样、说唱方式和各种称谓
19 (p1-1-2-3-2): 2．关于“鼓词”的声腔曲调和鼓、板伴奏
20 (p1-1-2-3-2-1): （1）木板书的曲调和西河大鼓宫、徵调式的来源
25 (p1-1-2-3-2-2): （2）木板书是“鼓词”说唱的原生态，是“说唱词话”的活化石
26 (p1-1-2-3-2-3): （3）“鼓词”的其他曲调
30 (p1-1-2-3-2-4): （4）“鼓词”说唱的另一种艺术式样——弦子书
32 (p1-1-3): 三、西河大鼓的母体——冀中调的“新木板大鼓”
32 (p1-1-3-1): （一）新木板大鼓的产生——单鼓板的鼓板词与弦子书的合档
34 (p1-1-3-2): （二）新木板大鼓的艺术式样
35 (p1-1-3-2-1): 《刘二姐逛皇会》
60 (p1-1-3-2-2): 《层层见喜》
65 (p1-1-4): 四、与西河大鼓有渊源关系的各曲种曲调的比照
73 (p1-1-5): 五、需要澄清界定的几个曲史概念
73 (p1-1-5-1): 1．关于西河大鼓母体曲种的表述
73 (p1-1-5-2): 2．关于木板书的来源的误断
74 (p1-1-5-3): 3．合档后的再分支——竹板书
77 (p1-1-5-4): 4．关于西河大鼓唱腔曲调的来源
77 (p1-1-5-5): 5．关于西河大鼓唱腔的板式来源和实质形态
80 (p1-1-6): 六、西河大鼓的“诞生”——关于西河大鼓产生的时间、地域、奠基人、第一代宗师等
81 (p1-1-6-1): （一）从木板大鼓到北方鼓曲、鼓书种群的流变
82 (p1-1-6-2): （二）马三峰
82 (p1-1-6-2-1): 1．传略
83 (p1-1-6-2-2): 2．马三峰在西河大鼓曲史上的定位
84 (p1-1-6-2-3): 3．马三峰的革新成果
84 (p1-1-6-2-3-1): （1）规范了唱腔音乐的板型
85 (p1-1-6-2-3-2): （2）增加了新调式、新调性唱腔
86 (p1-1-6-2-3-3): （3）广泛引进新腔，使整体音乐形象增加新色彩
87 (p1-1-6-2-3-4): （4）木板改铁板（鸳鸯板）
87 (p1-1-6-2-3-5): （5）大三弦的使用
89 (p1-1-6-2-3-6): （6）与文人合作，提高曲本的文学水平
89 (p1-1-6-2-4): 4．马三峰生卒年代考
90 (p1-1-6-3): （三）朱化麟
91 (p1-1-6-3-1): 1．朱化麟的艺术生平《西河大鼓朱派创始人朱化麟纪年事略》
93 (p1-1-6-3-2): 2．朱化麟的艺术成就和对西河大鼓走向成熟的贡献
95 (p1-1-6-4): （四）西河大鼓与京韵大鼓的曲史比照
98 (p1-1-6-5): （五）关于西河大鼓的史长的结论
99 (p1-1-7): 七、西河大鼓早期若干史实的回顾
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